La Línea

LA LÍNEA
La línea puede definirse como una sucesión ininterrumpida de puntos. En tanto más unidos se hallen más concreción proporcionan a la línea. 

La línea es el elemento plástico más polivalente y el que proporciona un mayor número de funciones en la representación.

Las líneas pueden estar presentes en la imagen o existir implícitamente, evidenciándose al conectar otros elementos constituyentes.



Tiene dos fines esenciales: señalar, en el caso de la comunicación visual aplicada (señalética, diseño industrial, planos...), y significar, (diseño, dibujo, pintura, arquitectura....)

Funciones plásticas de la línea son:
- Crear los trazados básicos para organizar la composición.
- Establecer sentidos direccionales (vectores), marcando un recorrido visual
- Aportar profundidad a la composición, sobre todo en representaciones planas y perspectivas
- Separar planos y organizar el espacio.
- Dar volumen a los objetos bidimensionales.
- Representar tanto la forma como la estructura de un objeto.
- Permite visualizar lo que no existe y concretar lo esencial de la información visual.
- Su presencia genera dinamismo, define direcciones y crea tensión, afectando a los demás elementos de la imagen.



La líneas han sido divididas en: implícitas, aisladas, conjuntos de líneas, objetual y figural.
Entre las lineas principales de una composición hay que señalar, aquellas directamente relacionadas con los ejes horizontal y vertical del formato, y las que pudieran establecerse como divisiones de bases compositivas clásicas como la sección áurea o la regla de los tercios.

De especial importancia son las lineas diagonales, que actúan como puente y enlaces dentro de la composición, marcando a la vez sentidos direccionales. Entre éstas se distinguen las denominadas linea de interés y la linea de fuerza, que se ubican en sentidos opuestos.

Como normas básicas conviene tener presente: 

Que las líneas horizontales y verticales deben situarse lejos de los ejes geométricos horizontal y vertical del formato.

Que las diagonales son lineas dinámicas y conductoras de la visión hacia el motivo principal, y que poseen una gran importancia visual como lazo de unión.


Que las lineas curvas pueden configurarse como una continuidad de pequeños trazados rectos
- Las curvas en “S” muy abiertas pueden configurarse como diagonales.
- Su belleza frente a la rigidez de la recta.
- Las lineas curvas son dinámicas y dan sensación de movimiento. 

Textos y fotos de Antonio González-Alba

La Toma Fotográfica -Encuadre, Composición-

 


ENCUADRE. COMPOSICIÓN

El carácter bidimensional de la representación fotográfica, equivalente a las del plano pictórico, hace que su contenido pueda ser expresado atendiendo a unas semejantes normas de ordenación visual favorecedoras de una mejor lectura, entendimiento y atención.

LA COMPOSICIÓN se ha definido como:

• Ordenación de los elementos del motivo dentro del encuadre.
• Entendimiento de la función y organización de los elementos de la imagen.

La composición afecta sobre todo a la organización de los elementos gráficos esenciales: el punto, la línea y la forma.

PUNTO
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El punto es el elemento más simple y a la vez más complejo de la imagen. Morfológica y compositivamente, el punto no es la representación geométrica de ese concepto sino que tiene una dimensión relativa y variable pudiendo estar representado por una forma reducida y visualmente atractiva o adoptar infinitas formas más o menos abstractas, desde un mancha o una textura aislada a una letra, un símbolo o una nota de color.

El punto no tiene que estar representado físicamente para mostrarse como elemento de la imagen o actuar plásticamente en la composición, ya que puede ser intangible, imperceptible e inmaterial. En este sentido, se pueden distinguir de tres tipos de puntos implícitos:

Centros geométricos.

En el espacio plástico el centro es un foco o centro principal de atracción visual.

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Puntos de fuga: son polos de atracción visual e provocan una visión en perspectiva.

Puntos, focos o centros de atención:
por lo general constituidos por un motivo pequeño y dominante que por su posición y relación con otros elementos de la imagen, atraen poderosamente la atención del observador. (También se denomina Punto focal, centro visual)



UBICACIÓN DEL CENTRO DE ATENCIÓN

En esquema, la posición de un punto como CENTRO de ATENCIÓN dentro del formato, afecta al equilibrio de la composición por cuanto establece una relación de tensión con respecto a los márgenes del mismo (el marco). Así:

 

El punto en el centro

- Raras veces llega a ser satisfactorio si no se complementa con otros centros secundarios
- El centro geométrico suele ser demasiado simétrico para ser interesante,
- El centro es un lugar poco atractivo para localizar un centro de atención.

El punto en un ángulo o cerca de los bordes

- impresión de estar fuera de lugar, de salida de la imagen

El punto descentrado

- Es la opción más equilibrada y satisfactoria
- especialmente cuando atiende a la regla de los tercios


Aparte de actuar como centro visual, mediante su agrupación y repetición el punto cumple una serie de funciones plásticas entres las que destacan las siguientes:
 

- Crear pautas o patrones de forma (definir formas, contornos, tonos o colores)
- Crear sentidos direccionales (dirigir la mirada).

- Producir efecto dinámico (sugerir movimiento).
- Mostrar texturas por agrupación
- Aportar sensación de espacio
- El punto intensifica su valor por medio del color y el tamaño.

Textos y fotos de Antonio González-Alba 

La Toma Fotográfica - Punto de Vista -

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El punto de vista hace referencia a la posición de la cámara respecto a lo que se va a fotografiar, y como es lógico, se encuentra en relación directa con el nivel de nuestra visión.

También se le denomina ángulo de toma o angulación, por el ángulo que adopta la cámara respecto al sujeto.

Punto de vista normal
Se establece al fotografiar colocado frente al motivo, de pie, con la cámara a nivel de los ojos y con el plano focal perpendicular al suelo.
El tema es captado con un efecto neutral, sin distorsiones, de forma clara y descriptiva.
Proporciona imágenes estándar y poco originales. 

Punto de vista elevado (o "vista de pájaro")
Es el punto de vista en el que se sitúa la cámara a una altura superior al sujeto, inclinada hacia abajo.
Excluye la línea del horizonte y utiliza el suelo como fondo.
Proporciona imágenes mas originales pero, el sujeto principal queda disminuido, poco destacado y aplanado sobre el fondo.
Crea un efecto de compresión y de dominio. También se denomina "picado" 

Punto de vista inferior (o "vista de hormiga")
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Es el punto de vista en el que se sitúa la cámara a un nivel inferior al sujeto, inclinada hacia arriba, y próximos al nivel del suelo.
Procura imágenes expresivas y magnifica el sujeto principal.
En retrato está totalmente desaconsejado, a causa de las grandes deformaciones que ocasiona, cercanas a la caricatura.
También se conoce como "contra-picado"

PLANOS de la IMAGEN 

Planos generales o de ubicación. Establecen una relación espacial entre el sujeto y su entorno. 

Planos de expresión. Se refieren exclusivamente al sujeto, transmitiendonos información morfológica, expresiva o emotiva.
Entre estos se diferencian:

1  plano entero

 

2, plano de 3/4 

 

3    plano medio 

 

4  plano de busto

 

5  primer plano 

 

6 plano "close-up" o primerísimo plano  

 

7 El plano detalle 

Textos y fotos de Antonio González-Alba